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2019 年度索尼青年攝影師入選名單公布

2019 年度索尼青年攝影師入選名單公布

10 月 30 日,2019 年度 “索尼青年攝影師發展計劃” 的最終入選名單(高校組&社會組)正式揭曉,10 位優秀的高校組青年攝影師——陳柏行、德戈金夫、黃秋杰、林意逍、萬亮瑩、王澤瑛、楊寒、周藝云、鄒文靜、王鈺瑩,以及 10 位優秀的社會組青年攝影師——鄭澤婍、白杉、程雪力、刁一芳、丁剛、張杰、張利軍、周沛、鄒京耀、尹娜,最終成為 2019 年度 “索尼青年攝影師發展計劃” 的支持對象。

參與此次評選的評委有中國攝影家協會副主席楊越巒,《中國攝影》雜志副主編李波,藝術家劉錚,策展人海杰,西安理工大學藝術與設計學院副院長張輝,四川美術學院新媒體藝術系攝影教研室主任劉陽,天津美術學院實驗藝術學院攝影藝術系主任王帥,中國攝影家協會影像產業委員會委員嚴志剛,中國攝影家協會紀實攝影委員會委員李濤(排名不分先后)。

評選工作由《中國攝影》雜志社市場部主管文匯主持。評委們現場對入圍的青年攝影師(社會組&高校組)作品、申報拍攝計劃進行選評和論證,最終甄選出高校組、社會組各 10 名青年攝影師成為該項發展計劃的入選者,獲得來自索尼(中國)的影像器材和項目資金的支持。同時各評選出 30 名提名攝影師獲得 “索尼青年攝影師” 入圍證書。

“索尼青年攝影師發展計劃” 自 2015 年啟動以來,四年時間內累計助力 94 位青年攝影師完成攝影創作。為了進一步推動中國攝影事業的發展,索尼 (中國) 有限公司將繼續通過 “索尼青年攝影師發展計劃” 挖掘優秀的青年攝影師,幫助更多有才能的青年攝影師實現自己的創作夢想。

2019 年度 “索尼青年攝影師發展計劃” 高校組入選者(排名不分先后):

陳柏行參選作品-《盼回音》

陳柏行,來自天津美術學院。他認為攝影豐富的本體語言結合各種媒介,創造出了豐富的圖像世界。在二十一世紀的今天,他駐足于這個攝影叢林之間,關注于城市以及正在發展區域中景觀豐富的社會、科技和思想網絡,結合個人經驗,探索人與人之間以及人與 “物” 之間的關系。

評委點評:

《盼回音》中沐浴在陽光下的母親微閉著雙眼,對比冰冷凈潔的衛生間,使得情感在看似非邏輯的畫面中,顯得尤為感人。——張輝

德戈金夫參選作品-《新草原照相館》

德戈金夫,來自清華大學美術學院,現為清華大學美術學院博士研究生,導師馮建國教授,研究方向為影像人類學與民族志攝影。創作方面堅持大畫幅膠片攝影語言,以內蒙古呼倫貝爾地區為田野,長期聚焦當地各少數民族的精神面貌與文化環境,追求審美與文獻價值兼具、樸素而溫情的藝術表現。

評委點評:

這組作品同時運用了田野社會學調查與類型學攝影兩種研究與記錄手段,對遍布全國各地的蒙古族類的各主要族群進行系統的梳理和拍攝。作者運用傳統的大畫幅相機,以接近攝影早期照相館的操作模式和審美取向。對族群中的各類身份人群進行拍攝,通過照片中人物的年齡、服飾、身份構成,最大限度地呈現了蒙古族這一古老的游牧民族在現代化的社會環境中所處的狀態。作品格局宏大、制作精良,在同年齡段的創作者中,德戈金夫的綜合素質和執行能力值得肯定。——劉錚

黃秋杰參選作品-《故園·黃河兩岸》

黃秋杰,來自清華大學美術學院。他試圖通過客觀、直接的畫面呈現黃河沿線人與自然的景觀。照片傳達的信息并不是為了要讓觀者看到外在的真實性(黃河兩岸的景致變化),而是讓我們反觀自我。透過我們視覺經驗,使得情感和景觀元素相互交融。她試圖為從未見過黃河模樣的人們,呈現該條河流的美的結構。所以作品不僅具有文獻般的準確特色,也相應的具有時代特征。

評委點評:

這是一組典型的路上風景,類似的題材和手法其實已經有廣為傳播的先例。選擇這種在當下非常流行的拍攝方式其實非常冒險,追趕流行經常會讓作品變成新穎的陳詞濫調。好在作者以嫻熟的大畫幅語言和細膩的觀看,讓影像結實而充滿耐人尋味的細節。只要沉靜地凝視這個世界,無論在什么時間,無論多少次,都會有所發現。 ——李波

林意逍參選作品-《當我到臨時,它會回響還是陷入沉默》

林意逍,來自芝加哥藝術學院,主修攝影、新媒體藝術和書籍裝幀,作品關注現代全球化下個體的歸屬感,身份認知,與種群歷史。堅信一個攝影師或者藝術家的責任應該是向公眾展示被忽略或者輕視的社會現象,去引發群眾思考以及發掘事實。

評委點評:

林意逍的《當我到臨時,它會回想還是陷入沉默》,有意選擇了黑暗中,運用充滿破綻的語言,展示自己這個 “個體” 和周遭事物的對話。所有的 “它”,和攝影師的沉默對話中,被喚醒賦予了新的意義。這和他一直企圖追逐的身份認知和歸屬感相關。——嚴志剛

萬亮瑩參選作品-《2096》

萬亮瑩,來自四川美術學院。她認為攝影是表達內心想法與思考的載體,它是創作時不可或缺的一種方法。攝影的瞬間性更是讓她十分喜歡,它能透過一張張靜止的畫面,向觀眾傳達出細膩而充滿個人化的東西。它影響看待這個世界的方式,讓她用更獨特的眼光看待生活。約翰伯格曾經寫到:“一個電影導演可以操縱時間,一位畫家可以操縱對他在畫中所描繪之事的融匯,但攝影師卻無法如此。他能做的唯一決斷就是從中孤立出哪一個瞬間來,但這個明顯的制約卻給了照片獨一無二的力量。”

評委點評:

來自四川美院的萬亮瑩將作品的切口對準了性侵這一禁忌話題,掩去的面孔讓觀者看不到她們的容貌,無處安放的手,顯示著不安,并置的物件則提醒還另有現場。作品通過創造出一種視覺上的反敘事,警示性侵并不愉悅,也并不美,它根本就是不可接受的。萬亮瑩在通過作品提升人們對性創傷的意識,作品是有勇氣的,因為她敢于為結束沉默而率先發聲。——李濤

周藝云參選作品-《流離的燈火》

周藝云,來自西安理工大學。直到拿起相機的一刻,她認為她需要使用相機來尋找出一種符合自己情感寄托的影像。它給予的不僅僅是一張張影像,而是通過影像找到了如何去調節自己和釋放自己心靈上的不適與傷痛。她很喜歡依靠影像表達自己的觀念與心情。

評委點評:

周藝云為城中村未拆遷的建筑點燃燈火,那看似凋敝和荒蕪之處,由此顯現了多種可能的生命力,借助這種希望之光,意愿返回彼處世界。 ——劉陽

王澤瑛參選作品-《0》

王澤瑛,來自湖北美術學院。攝影在他看來是一種尋找答案的過程,通過一個又一個攝影師所截取的片段,將他們聯合在一起,他們可以是答案但同樣也可能是出現新的問題,這種拍攝和結果的不確定性也正是攝影的魅力所在,他所理解的攝影是身體力行,是修行是個體與世界交流產生的體悟。

評委點評:

王澤瑛同學的《0》,是他對自己熟悉而又陌生的家鄉城市,用影像進行觀察和記錄的結果,甚或是過程。中國傳統文化講究天圓地方,圓是我們哲學思考的一個框架和符號,也成為他影像的視覺符號,它既是形式,也是內容;這個圓形的視覺框架內,勾連著我們的過去和未來,激發人的思考和追憶。——楊越巒

楊寒參選作品-《精靈世界》

楊寒參選作品-《蘭心》

楊寒,來自倫敦藝術大學倫敦時裝學院。她認為,無論人文紀實,或時尚創意,或觀念攝影, 它所傳達的都是一種信息,一種媒介,是一種建立自我內在意識與世界外在聯系的一種手段和橋梁。她不排斥任何形式的攝影創作,但在創作之前,一定會先構思好做這個創作的原因,動機和目的。

評委點評:

楊寒,作為高校組的投稿者,可以從她的投稿作品中看到她對于時尚及商業類型攝影的嫻熟技術和美學把控能力。以及她對于女性類題材的敏感與深入探索,幾組投稿作品風格不同,但又協調統一,從她的攝影計劃書中描述可以感受到在如今科技及網絡迅猛發展的背景下,她作為一名女性藝術創作者來說所表現出來的獨特探尋欲望及豐富想象力。她未來的創作非常值得期待,未來這組作品將會是一次對女性主題的難得嘗試。——劉錚

鄒文靜參選作品-《華樂園》

鄒文靜,來自四川美術學院。她從不相信圖像,但堅信用虛構之像來表達真實之感是合情合理的,并且嘗試不斷充實和探索她所描繪的虛幻來構造一個承載個人審美和意識的時空。

評委點評:

鄒文靜的作品運用商業攝影的拍攝方法,在消費主義、流行文化的框架下,導出一幕幕充斥著腐敗、疏離、冷漠、荒誕、破碎并透露著死亡氣息的劇目,而包裹這些詞匯的卻是華美、精致、和諧的畫面元素。她將自己對于 “商業攝影” 和 “藝術攝影” 界限的迷茫帶入創作,結果卻使我們清楚的看到了二者在《華樂園》中,相互支撐、相互融合又相互瓦解的關系。——張輝

王鈺瑩參選作品-《光合作用》

王鈺瑩,來自魯迅美術學院。她認為攝影幫她記錄生命中很多美好的回憶,帶她看到了我父母年輕時候的樣子,讓她學會了分享,學會更細微的觀察,哪怕是微光的閃爍,天空中的灰塵,地面上的落葉,攝影使她對生活更加敏感。

評委點評:

王鈺瑩的作品《光合作用》將影像的時間感與流動感凝練為張張切片。她使用明麗的色彩、戲劇化的設置來呈現一個充滿著不確定性和無限可能性的,刺目的青春組曲。通過作品,可看出作者對攝影這一媒介很好的認知力和駕馭能力,能夠利用攝影自如表達,與觀者、與世界進行有效地溝通。 ——劉陽

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